Ushebtis

[Josemari]

Que tal Kemur

Si, ya se lo del proyecto Champollion, y cogí también el de Bruselas pero decidí esperar a que saliera el de Madrid. A todo esto, para cuando se va a publicar? Supongo que también habrá que pedirlo a Utrecht porque si preguntas en el MAN por algo te suelen poner cara de "otro raro". También conocía la página del University College pero la verdad es que me suelo hacer un lío con el search y para adelante y para atrás.
Siguiendo con la bibliografía "concreta", se me olvidó comentar que en el catálogo de la exposición "Nubia. Los reinos del Nilo en Sudán." de la Fundación Lacaixa, aparecen unos cuantos ushabtis de los administradores tebanos de las divinas adoratrices, y de reyes de la XXV dinastía y del reino de Napata, algunos de ellos muy curiosos como los de las reinas de Napata.

Bueno, y en cuanto a lo de la casi nula publicación de los ushabtis del MAN, ¿Qué me dices? Algún día tendrá que abrirse un debate sobre los fondos de arte egipcio que tienen algunos museos y que no se exponen, como los mencionados, la colección de bronces de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando o M.A. de Barcelona. Si, ya se lo de las nuevas teorías de exposición museística y todo eso, pero el Prado, por ejemplo, que tiene cuadros para exportar, tiene en depósito mogollón de cuadros por instituciones de toda España. Claro está que son obras menores pero ahí están. Y no podemos olvidar la escasez de este arte en los museos españoles (Sr. Clos aparte)

Bueno, hasta otra.

[Kem-ur]

Desconozco la problemática del MAN en cuanto a la publicación de su fondo de ushebtis.¿A que te refieres concretamente?
Referente a los fondos almacenados y no expuestos es algo contra lo que no se puede luchar.Todos los museos están igual.Quizás un sistema rotatorio de piezas fuese la solución,pero claro cómo le explicas al turista que llega al Prado para ver Las Meninas de que el cuadro está en el almacen por que hoy le toca chupar banquillo?. Hombre la solución es fácil: más museos, pero de dónde sacas la inversión.Es por ello que la iniciativa privada es tan importante.
Para acabar una pequeña corrección.Al finalizar tu mensaje hablas de la escasez del arte egipcio en los museos españoles, exceptuando el Sr.Clos. Es evidente el por qué esto es así. Estamos hablando de una colección privada convertida en museo. Faltaría más que un museo egipcio no tuviera piezas egipcias,no?
Si España hubiera sido (cuando tocó serlo) una potencia egiptologica, tipo Gran Bretaña,Francia o Italia, a bien seguro, que hoy en día tendríamos nuestros museos abarrotados de piezas egipcias.
Saludos

[Josemari]

Hola a todos, en especial a Kemur.

Yo creo que hay que distinguir entre la exhibición y el estudio o publicación de las obras de arte.
Exhibición.
Si tenemos en cuenta la escasez de obras de arte egipcio que hay en España, no tiene sentido que en determinados museos se guarden obras condenadas a la sombra de sus almacenes. Por supuesto que no hablo de lo que está en exhibición, ni tan siquiera de los fondos lógicos que los museos suelen guardar para exposiciones temáticas temporales. Voy a poner tres ejemplos:

- El Museo Arqueológico de Barcelona tiene guardados en sus almacenes 22 piezas (entre ellas 7 estatuillas de bronce, un ushabti y parte de otros cuatro, un cono y dos trozos de sarcófagos ) Es poco, es cierto, pero sería mejor que se expusieran por medio de un depósito temporal en otro que si exhiba objetos egipcios, como por ejemplo el de Vilanova i la Geltrú, que por cierto no tiene estatuillas de bronce desde que sufrió un robo a comienzos de los ochenta, creo.
- La Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid tiene unas 20 estatuillas de bronce realmente preciosas procedentes de un legado. Como el museo está dedicado a pintura especialmente no parece que compagina bien ese conjunto, y otros de artes decorativas, por lo que parecen condenadas al ostracismo. Yo pude verlas en una zona que no está abierta al público, pero actualmente creo que están en cajas almacenadas.
- La gran colección nacional, la del MAN, cuenta en sus almacenes cientos de estatuillas de bronce, cientos de ushabtis, varios sarcófagos, varios conos funerarios, estatuillas de madera, máscaras, vasos canopos, estelas de falsa puerta y de otra tipología, cerámicas, amuletos etc, etc. El cierto que algunas veces, muy de tarde en tarde aparecen unos pocos de ellos en exposiciones temporales, pero la mayor parte forman un patrimonio artístico que los españoles no ven ni verán. En este caso me refería al ejemplo del Prado que tiene bastantes cuadros en los museos provinciales como depósitos temporales, obviamente no son sus mejores obras pero ello no les resta valor.

Creo, no lo sé, que no les va a pasar lo mismo a las colecciones de los museos de Córdoba y Huesca, o a los pocos objetos egipcios de la colección Varez-Fisa del MAN.

Publicación.
Otro tema es el del estudio de las piezas. Y aquí es donde se echa de menos una mayor relación, en concreto del MAN, con la Cátedra, o profesionales de un rigor científico contrastado. Comprendo que la Sra. Perez-Die tiene que estar ya al límite de sus fuerzas con todas las responsabilidades que tiene, pero también debe permitir que algunos objetos puedan ser accesibles a determinados estudios, como digo de un rigor contrastado. En concreto ¿cuántos estudios hay de la enorme colección de ushabtis que tiene el MAN?
Para mí es admirable el trabajo de Trinidad Montero y el Sr. Padró al catalogar la colección del Museo Balaguer, o los libros de éste último (con Jorge Fernández) dedicados a los escarabeos y amuletos de Ibiza. No me refiero a su rigor, que no discuto, sino a la dedicación e incluso cariño que evidencian. La colección del M.O.B de Montserrat también es extraordinaria y está prácticamente inédita.

Bueno, hasta otra.

[Kem-ur]

Hola Josemari

te entiendo perfectamente, pero fijate que tu mismo estás dando con una de las claves importantes: La falta de financiación.

Para los que somos amantes de las antigüedades no podemos llegar a entender este tipo de actitudes. Desgraciadamente ( o no) somos minoría y desde el maldito punto de vista económico todo esto no es rentable.

Llegados a este punto la unica solución es recurrir al capital privado que financie las actividades de investigación y publicación.

Las subvenciones ya sabemos como funcionan en este pais y a dónde van a parar.Confiar en ellas es como confiar en que nos toque la primitiva.

Falta mayor iniciativa privada pero para ello los entes publicos deberían promover y difundir más el tema. O eso o gente que como tu y yo , conocedores del problema, estemos dispuestos a cofinanciar un proyecto de este calibre. Te apuntas ??

Saludos

[Josemari]

Hola Kemur.

¡Qué más quisiera yo que poder financiar proyectos de estos en el País Vasco, por proximidad, pero no soy más que un humilde funcionario que paga su hipoteca y todo eso! De todos modos no estoy seguro de que se hayan explorado hasta el límite las posibilidades de colaboración entre instituciones públicas. Y en cuanto a las ayudas privadas, también creo que exposiciones de estas pueden tener la colaboración de la gran banca de nuestro país que con tal de que figure su marca son capaces de alguna "generosidad". Mi pequeña aportación se ha reducido a pertenecer primero al club de amigos de la Fundación Clos, que dejé porque realmente no me beneficiaba en nada dada la distancia entre Bilbao y Barcelona, alguna visita de vez en cuando (debo decir en honor a la verdad que una vez que consulté su biblioteca los Sres. Gonzalvez y Luna fueron muy amables conmigo), estar asociado actualmente a la AEDE (hice dos cursos de jeroglífico por correspondencia y en el tercero me entró la pájara), y en pensarme si me apunto a la Fundación Culturas Millenium de Pamplona, por proximidad y mira, pese a las críticas que pueda recibir, si parece un proyecto que auna iniciativa privada y pública, en un ámbito que se encuentra en el gran desierto en el que estamos los que no vivimos en Barcelona, Madrid o Sevilla.

En cuanto a los estudios de determinadas piezas no creo que el problema sea de falta de financiación sino de colaboración con la universidad, principalmente, y con otras asociaciones o instituciones. Por ejemplo, me ha gustado mucho el artículo de Rosa Pujol sobre la estela de Satbahotep (BIAE Agosto 2004). Y fíjate la importancia relativa de esta pared de ofrendas en la colección del MAN y menciona que se encuentra prácticamente inédita. ¿A qué se debe ésto? ¿A falta de financiación? No lo creo.
En lo relativo al depósito de piezas en otros museos, creo que habría unos cuantos encantados de alojar pequeñas colecciones en sus salas. Por supuesto que esos objetos no pueden tener comparación con los de exposiciones como la de faraones que pude ver en Valencia en julio, pero es que casi nada puede tener nada que ver con el busto de Ajenatón o con el puñal de la princesa Ita, por un lado, y por otro esos fondos en la sombra deberían ser de conocimiento público, al menos en parte.

Hasta otra.